POST WAVE FILM

这部剧的成功并非偶然。一方面，它通过独特的故事背景和人物设定吸引了观众的注意。古装剧一直是观众喜爱的题材，而这部剧在古装剧中独具一格，充满了新意和创意。另一方面，剧组精心打造了精美的场景和服装，注重细节，使得观众仿佛穿越到了古代的世界，沉浸其中。

前面我的第一反应也是觉得蒋雯丽和明道演情侣戏不搭，但是后来想想，美剧很多大龄男女一起拍戏，所以有趣的灵魂，并不都是小鲜肉，中老年人也可以谈恋爱。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

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而现在很多的影视剧因为投资方不足，资金不足，所以很多演员都是带资进组的，不仅可以解决剧组的资金，而且还可以顺便给自己加点戏份，所以因为这个原因，也出现了越来越多的“烂片”，或者就是剧中出现了很多水分，最终导致收视率扑街。