由此可见，双方交替扮演“追逐者”和“被追逐者”的角色，主从关系反复切换，观众内心的情感天平也随之不断倾斜回旋。旅途中，毛豆实现了“逃离-追随-亲近”的动作转变，苟仁经历了“厌烦-接纳-爱护”的态度反转。芦苇荡里，毛豆一遍遍发出的呐喊，现实里的毛豆和梦境中的赖赖交融重叠，自此，“失亲-寻父”的毛豆和“丧子-寻仇”的苟仁建立起强烈的身份认同和情感连通。

而在镜头的使用习惯上，有一点完全属于阿彼察邦的是，转场附近的镜头很多都是静止的，它会让你突然怀疑自己的眼睛和精神、怀疑影院的放映设备：是我睡过头精神恍惚了还是真的卡了？直到你振作精神，发现画面中有草被风轻轻拂动。

原班人马的适配度，果然最高，为了承接第一季的结尾，主演们的真实身份或者遭遇终将揭秘。

冯雷 许文广

但现实中，当女儿在校园里被欺负时，魏平安也开始学着做一个大人，当他决定不再惹事的时候，女儿却对他说，“做你认为对的事。”

影片创作历时多年，历经多次修改完善，最终得以与观众见面。影片既有扎实的军事情节，也有先进的武器装备；观众既能看到格斗、追车、枪战等高燃动作，也能一览深海的深邃和蓝天的广袤。影片剪辑凌厉迅速，全片2550个镜头大大超出常规影片的数量，以使得影片信息量和节奏感保持高燃态势；特效镜头耗资巨大，三维建模的快艇撞击、敌舰中弹、直升机坠落、导弹拦截、无人机进攻震撼人心，大银幕观感极佳。《深海危机》怀着饱满的热忱，《深海危机》台前幕后付出了超常规的汗水和艰辛，必将为观众带来一部既惊险刺激也有血有肉的新主流电影。